Преглед: „Трансформери: Успон звери“ нуди људима о којима треба бринути и машинама да толеришу

Који Филм Да Видите?
 
трансформатори успон зверипреко Парамоунт-а

Тхе Трансформерс франшиза је увек имала проблем протагониста.



Мајкл Беј је често висио са Сема Витвикија из Шаије Лебуфа неколико центиметара од смрти, али никада није дао разлог за навијање за несталне моторичке речи. Затим се окренуо ка неубедљивом научнику Марка Волберга Кејду Јегеру, који је изгледао као акциони херој, али је био емоционални будала. Травис Книгхт је режирао преднаслов Бумблебее , који је понудио главну женску улогу у Чарлију Вотсону Хејли Стајнфелд – али одважног аутомеханичара повремено су засјенили жути аутобот и митолошки пртљаг који је понео са собом. Стевен Цапле Јр Трансформерс: Рисе оф тхе Беастс коначно нуди два симпатична људска хероја чија су путовања важнија од роботског хаоса око њих. Нажалост, Аутоботи су и даље пречесто у центру пажње.



Прича почиње гласним излагањем о богу који једе планете који уништава свет такозваних Максимала: аутобота који имају облик земаљских животиња, иако очигледно никада раније нису били овде. То се мења када Максималци морају да прокријумчаре Трансварп кључ на Земљу, где се крију неколико миленијума и чекају карту са насловом.





Филм већ погрешно процењује парадирајући своје специјалне ефекте на врх када би прича била боље сервирана тако што би се аутоботи сачували за касније; након што је публика имала прилику да се осећа утемељено са људским ликовима. Као да је Холивуд уплашен да ће, у овом добу чекања до стриминга, људи који су се потрудили да се одвезу до позоришта и купе кокице изјурити и тражити свој новац назад ако не виде како џиновски робот удара другог џиновски робот у року од три минута од почетка филма. Кејпл млађи пропушта своју шансу за страхопоштовање, што је могао да постигне обуздавањем хаоса све док сценарио не заврши посао стварања стварног сукоба.

Ствари почињу да се мењају када отпутујемо у Бруклин око 1994. да упознамо бившег војног стручњака за електронику Ноа Дијаза (Ентони Рамос), који се бори да пронађе посао да помогне својој мајци и обезбеди да његов болесни млађи брат има приступ здравственој заштити. Такође смо упознати са музејском приправницом Еленом Волас (Доминик Фишбек), која проучава древни артефакт који носи ознаке Максимала. Ноа не добија посао јер његове референце кажу да се бори са одговорношћу; у стварности, он једноставно не може да бира између потреба својих саиграча и потреба своје породице. Елена је, у међувремену, очигледно најпаметнија особа која ради у музеју, али њен шеф има заслуге док јој додељује ситне задатке попут хемијског чишћења.



Постоји кодирани расизам који делује против оба лика, а Кејпл млађи то прави како треба. Систем очигледно угњетава оба трага у боји, што је довело до тога да Ноа украде ауто за нешто брзог новца, а Елена да случајно разбије артефакт док покушава да себи заради неки кредит. Међутим, пре Успон звери може постати превише занимљиво, појављују се Аутоботи, привучени сигналом који је послао артефакт. Порше који је Ноа украо испоставило се да је један од њих — љубазан аутсајдер по имену Мираж. Оптимус Приме и Бумблебее такође улазе у наратив, поред неколико других. За неколико минута, они се боре са Терорконима и уништавају јавну имовину, а све то на неки начин нису откривени од стране медија (јер је ово прекуел Бејових уноса, када Аутоботи постану јавни).



Ово је када гледаоци који нису мртви Трансформерс фанови ће почети да добијају онај познати осећај потонућа. Исти проблеми који муче ову франшизу од 2007. почињу да се појављују, укључујући акцију која је снимљена преблизу и пребрзо сече да би се схватио обим онога што се дешава, претерано ослањање на снимке глумаца који гледају нагоре у оно што је вероватно било тениска лоптица на сету, и звучни дизајн који удара публику уместо да им помогне да схвате где су ствари у односу једна на другу.

Можете осетити да се Кејпл Млађи напреже да задржи своје људске хероје испред и у центру, а он спорадично успева избором да Ноа и Оптимус буду у сукобу око тога како да се изборе са Трансварп Макгафином. Ноје жели да га уништи, док Оптимус жели да га искористи да врати своју браћу на њихову матичну планету; иако опет, знамо да се то не дешава јер је ово преднаставак, што сукоб чини драматично инертним. Преостали Максималци се на крају придружују борби, а филм се затим окреће од искрено добро направљених међуљудских сцена које укључују Ноа и Елену до френетичних акционих напада који изгледају као ЦГ блато. Чак су и сцене дијалога између Аутобота терет; крупни планови Оптимуса приближавају крајње досадне погледе у крајњи сиви простор, а Максималци једва да показују било какве карактеристике осим животиња које опонашају.



Последњи чин пружа свој део сјајних тренутака, уз помоћ тога што је Кејпл млађи коначно повукао своју камеру и пустио нас да видимо акцију. Али филм доноси своју резолуцију фокусирану на људе са фиксираним завршетком који није само мамац за наставак, већ поставка за нови Хасбро заједнички универзум који трује сваку добру вољу коју последњих 30 минута успе да постигне.

Напред - и биће - Трансформерс франшиза мора пронаћи начин да другачије користи аутоботе. Можда би Оптимуса и друштво требало више користити као филмска чудовишта, који се појављују само повремено и третирају их оном врстом свете церемоније коју је Стивен Спилберг постигао са својим диносаурусима у раним временима Јурассиц Парк филмовима. Наравно, до сада смо навикли на аутоботе, али они и даље не би требало да се осећају тако уобичајено. Бумблебее имао исправну идеју да стави у први план само једног од роботских хероја, али би и даље имао користи од стављања експозиције у задњи план.

Следећи пут, филмски ствараоци би требало да се разведу од људи од проширеног знања о Хасброу, и да аутоботи уроне и изађу како то диктира сценарио, а не студио. Каква је сметња имати а Трансформерс филм са добро нацртаним људима, само да би се они угушили издувним гасовима очекивања франшизе.

Средње

Каква неугодност имати филм 'Трансформерс' са добро нацртаним људима, само да би се они угушили издувним гасовима очекивања франшизе.